Hier nur die beiden Einladungen, die mich heute morgen erreichten. Da ich zur Zeit in San Francisco bin, ist mein Morgen schon der frühe Abend in Europa und es mag für ein paar Termin schon etwas knapp sein.

Man sieht an der Gestaltung der Einladungen, dass sie einmal von Kommunikationsdesignern und einmal von Industriedesignern gemacht wurden. Das wird aber keine Auswirkungen auf die Qualität der Vorträge haben, denn alle Referenten sind erstklassig.

But there’s a web of connections that reaches far beyond Berlin, where it can seem that every other designer has a link to the ‘Metaman’ – whether they’ve been hired, fired, taught, criticized or championed by him. Many more are linked by human (‘Six degrees of separation’) networks. Spiekermann reigned at the helm of MetaDesign’s international network of studios and affiliates for two decades, and has taught and lectured throughout the world. Wherever you go you can see the fruits of Spiekermann’s ongoing work for international brands that adorn the hoods of automobiles, the fascias of domestic electronics, cultural institutions and books.

Yet his role as a high-ranking mover and shaker, an éminence grise within corporate design culture, is only one string to his bow. No analysis of his work would be complete without noting his role in the evolution of type design. Not only as a designer, but also as an entrepreneur, who established a new model for doing business, which he grew into a separate worldwide network in the shape of FontShopInternational. In that role, he is a prodigious talent-spotter, who has helped to nurture two generations of new typedesigners by providing creative and commercial opportunities for an ever-widening diaspora of collaborators.

Inside this gatefold, our timeline plots a network of designers, typefaces, publications and events linked to Spiekermann (ES) over the past three decades. It is far from complete – we didn’t begin to list the ex-MetaDesign professors, nor the multiple awards – but that’s in the nature of networks. We’ll watch with fascination as his connections continue to expand by degrees.

Die Klappseite gibt es hier als Download.
Online kann man den Artikel lesen bei eyemagazine.

Unter den Abbildungen ist auch das Schriftsystem, das ich mit Christian Schwartz entworfen habe und das mit dem Bundespreis ausgezeichnet worden ist, weil es einen „wesentlichen Beitrag zur visuellen Kultur des Landes darstellt“, so die Jury damals.

Die Titelseite der FAZ vom 23. Mai 2009 zeigt ein Foto eines Ausschnittes des Berliner U– und S-Bahn-Planes, „nach einem Entwurf von Erik Spiekermann“. Das ist richtig, aber nicht die ganze Wahrheit. Ich leitete 1990 das Team, das das Leitsystem der BVG für das wiedervereinigte Berlin gestaltete und legte die wesentlichen Parameter fest, wie Schriften, Signets, Darstellungsform und Hausfarben. Die Reinzeichnung der „BVG-Spinne“, wie sie im Volksmund heißt, erledigte damals Brigitte Hartwig, heute Professorin in Dessau. Die aktuelle Version dieses Diagramms (es ist kein Stadtplan) gibt es bei der BVG zum Download.

Porcelain on Paper from erik spiekermann on Vimeo.

Schön zu erfahren, dass unsere damalige Farbwahl endlich anerkannt wird, sogar durch Pantone ganz offiziell.

Nun hat es ein halbes Jahr gedauert, bis hierher zu kommen, also kann es noch etwas länger dauern. Ich hoffe auf die unvermeidliche Pause zwischen den Jahren um alles aufzuräumen und etwas mehr über WordPress zu lernen.

Es ist immer noch der einzige Weblog, der von einer Person in zwei Sprachen geschrieben wird. Oder?

http://www.youtube.com/watch?v=91smRXrEPRs

Und wir mussten tatsächlich das Auditorium räumen! Draußen der für die USA übliche Riesenaufwand an Hardware – Leiterwagen, Spritzenwage, Sirenen, dutzende Feuerwehrmänner mit Helmen und Äxten – bis sich nach wenigen Minuten herausstellte, dass irgendwo nur eine Mikrowelle etwas überhitzt war.

Nick Sherman hat den Moment des Alarms gefilmt. Auch das kleine Bild hier ist von Nick. Ich habe es einfach von seiner Flickr-Seite kopiert. Für den Abend habe ich ein Plakat entworfen und eine Einladungskarte. Die ist hier unten abgebildet. Das PDF, das zum Drucker ging, ist unter downloads zu haben.

Mir fällt bei dieser Gelegenheit ein, dass ich 1999, also vor der Einführung des Euro als europäisches Zahlungsmittel, vom Nachrichtenmagazin Der Spiegel gebeten wurde, meine eigenen Ideen zur Gestaltung der Münzen vorzustellen. Auch einige andere Gestalter wurden dazu gebeten, aber deren Vorschläge kann ich nicht zeigen, weil ich keine Daten dazu habe.
Mir fiel damals auf, wie wenig systematisch die neuen Münzen gestaltet worden waren. Zwar gab und gibt es drei verschiedene Metalle und etliche verschiedene Größen sowie unterschiedliche Ränder, aber von einem System kann man nicht sprechen. Viel schlimmer ist jedoch, dass man bis heute viele der Münzen nur beim genauen Hinsehen unterscheiden kann. Eigentlich sollte man doch schon in der Hosentasche sein Kleingeld sortieren können und es dann auch im Dunkeln immer richtig abzählen.

Wie man sieht, sind alle Münzen ein wenig unterschiedlich groß, aber nicht unterschiedlich genug um es durch bloßes Fühlen zu erfassen. Das 2-Euro Stück ist 25,75 mm im Durchmesser, die 50-Cent Münze kaum wenig kleiner mit 24,25 mm, während das 1-Euro Stück seltsamerweise kleiner als diese ist, nämlich 23,25 mm. Auch das 5-Cent Stück ist mit 21,25 mm größer als die wertvollere 10-Cent Münze mit 19,75 mm. Die unterschiedliche Metalle lassen sich nur im guten Licht unterscheiden.

Das 20-Cent Stück hat als einzige Münze einen anders geprägten Rand, ist aber selbst dadurch kaum vom fast gleich großen 5-Cent Stück zu unterscheiden. Geprägte Linien sind mal links, mal rechts und mal schräg angeordnet, aber zu dünn und zu nahe beieinander um durch Fühlen einen Hinweis auf den Münzwert zu geben. Der Umriss Europas ist eher Augenpulver und politisch motiviert als zur Unterscheidung nützlich.

Die Rückseiten der Münzen sind von Land zu Land verschieden, was immerhin interessant ist, aber nicht hilft, die einzelnen Werte auseinander zu halten.

Ich habe zuerst die Gruppen unterschieden: Einer-, Zweier– und Fünfer-Münzen.
Die Einer, also die 1-Euro Münze, das 10-Cent und das 1-Cent Stück, sind einfach rund und jeweils 20% kleiner. Wenn mein Euro also 23,25 mm groß wäre wie der jetzige, dann wären 10 Cent 18,50 mm im Durchmesser (ungefähr so groß wie das jetzige 2-Cent Stück) und 1 Cent noch 16,50 mm – jetzt ist es 16,25 mm groß.

Die Zweier, also 2-Euro, 20 Cent und 2 Cent sind achteckig, mit stark abgerundeten Ecken und dadurch schon durch Fühlen unterscheidbar. Die Durchmesser sind wie die der runden Münzen, wirken in der Hand aber etwas mächtiger und sind auch schwerer bei gleicher Dicke wie die Einer.
Die Fünfer sind auch rund wie die Einer, aber etwas dicker und haben ein Loch in der Mitte wie einige skandinavischen Münzen. Ein 5-Euro Stück gibt es noch nicht, dieses System sieht es dennoch vor, denn es macht Sinn. Das Loch in der Münze lässt sich mit den Fingern erfühlen und ist auch in der Draufsicht eindeutig.
Neben diesen Unterscheidungen in Form und Größe lässt sich der Münzwert auch an waagerechten Linien erkennen, derer es eine, zwei oder fünf gibt (!) Die drei Euro Münzen sind aus Silber, die 50, 20 und 10-Cent Stücke aus „Nordischem Gold“ und die drei kleinen Münzen aus Kupfer, wie jetzt auch.

Auf den ersten Blick mögen diese Münzen etwas kahl wirken. Sicherlich ist die heutige Gestaltung wieder ein Kompromiss wie der bei den Geldscheinen. Nichts darf erkennbar als nationales Symbol sein und alle Staaten wollen sich wiederfinden. Umso mehr erstaunt mich die Abbildung mit einem Europa-Umriss. Das ist erstens geografisch heikel, weil der Kontinent keine Insel ist und keine klaren Konturen hat. Und politisch ist das zweitens ungenau, denn die Landkarte schließt auch die Länder ein, die nicht zur EU gehören. Und wo hört Europa hier auf? Im Osten und im Norden fehlt einige Landmasse und die kleineren Inseln der Balearen sind dem Maßstab zum Opfer gefallen.
Klare Ziffern und Buchstaben sind nicht nur eindeutiger, sondern helfen auch beim Zählen. Und für griechische und kyrillische Buchstaben wäre auch noch Platz.

Meine Vorschläge für die Rückseiten will ich später zeigen. Hier nur noch zwei Renderings von 1999.

stadtgespraeche.com

Die von Hand gesetzte und im Buchdruck gedruckte Urkunde muss ich als Beweisabbildung noch scannen, deshalb vorab nur ein Foto meiner Tischkarte für das Dinner bei der Royal Society for the encouragement of Arts, Manufactures & Commerce.

Mehr Informationen in diesem PDF:

RDInfo_2007.pdf

Ich hatte ja angekündigt, dass ich von nun an alles publizieren würde.

Wie mir Alexis aus Spanien gerade schreibt,
hat die spanische Regierung das Ergebnis
eines Wettbewerbes bekanntgegeben zur
Gestaltung eines Logos für die Regierung.
Der erste Preis aus 320 Einsendungen wurde
mit 12.000 Euro belohnt und soll realisiert werden.
Hier links ist das neue Regierungslogo zu sehen,
dessen Umsetzung unter professionellen Studios
ausgeschrieben werden soll. Wer spanisch kann,
darf hier nachlesen:

Das Logo der deutschen Bundesregierung
kam auch aus einem Wettbewerb für Studenten,
den Lisa Eidt und Jürgen Huber gewannen.
Die beiden kamen dann zu MetaDesign,
wo wir aus den Logos ein komplettes
Erscheinungsbild machten. Die Schrift war
damals Transit, wurde dann aber von der
Schröderschen Agentur Odeon Zwo durch Univers
ersetzt, mit dem Hinweis, die Regierung können
doch nicht die gleiche Schrift haben wie die BVG
in Berlin. Offensichtlich hielten sie die schmale
Univers für origineller.

Alexis hat sofort gewusst, woher er dieses Logo
kannte und aus ihm und dem Original ein neues
Symbol der spanisch-deutschen Zusammenarbeit
gebastelt:

Markus Hanzer erinnert daran, dass Zwillinge sowieso zwei Leben haben, ich also eigentlich erst 30 bin, wenn auch zweimal.

Und Kristin Laufer schickte mir ein Bild, das wir alle kennen: der gelbe Zettel auf dem Bildschirm. Analog meets digital!

Danke an die beiden und alle anderen, die offensichtlich ihre Daten besser im Griff haben als ich. Denn ich verpasse fast alle Geburtstage, selbst die von anderen Zwillingen. Übrigens hatte Markus am 31. Mai Geburtstag.

Mehr dazu demnächst.

foto: johannes ellmer

Auf der Download Seite habe ich dennoch ein knapp 19mb großes Video hinterlegt. Hier der Link zur kleineren Version: spiekermann.movie

Ich darf stolz verkünden, dass drei meiner Schriften vorkommen: ITC Officina auf Platz 8, FF Meta auf 18 und FF Info auf 53. Aus diesem Anlass unten auch noch einmal ein paar Anmerkungen zu Officina.

Zur Verleihung erscheint ein umfangreicher Katalog im Birkhäuser Verlag, darüber hinaus werden alle Gewinner im Rahmen einer Ausstellung präsentiert. Die als Wanderausstellung geplante Präsentation wird im Anschluss an die Preisverleihung eröffnet und ist im kommenden Jahr an mehreren Orten im In– und Ausland zu sehen.

Der Designpreis der Bundesrepublik ist die einzige offizielle deutsche Designauszeichnung. Der Preis wird vom Bundesminister für Wirtschaft und Technologie ausgelobt und vom Rat für Formgebung durchgeführt. Um den Designpreis können sich Unternehmen nicht bewerben, vielmehr werden sie von den Wirtschaftsministerien und –senatoren der Länder bzw. vom Bundesministerium für Wirtschaft und Technologie nominiert. Voraussetzung hierfür ist allerdings, dass ein Produkt bereits mit einem nationalen oder internationalen Preis ausgezeichnet wurde. Kein anderer Designpreis stellt ein derart strenges Kriterium an die Teilnehmer. Der Designpreis der Bundesrepublik Deutschland wird hierdurch von vielen Meinungsführern im Designbereich als »Preis der Preise« bezeichnet.

Ein Beispiel aus der Werbung siehe unten: Helvetica links, DB Type Head rechts.

ERIK_MAO_PRINT.pdf